Как получать отличные цвета

Sunset, Las Vegas, 04 October, 2006

 

Введение

Я сделал этот снимок на парковке. Это оригинальный JPG из моего D80.

Люди видят мои работы и спрашивают, как я получаю такие насыщенные цвета. Вот как.

Большинство людей никогда не видят подобных цветов, потому что они живут в домах, работают в офисах, ездят на работу и обратно на машинах. Эти цвета случаются вне помещений, на природе. Пиковые цвета, которые я снимаю, длятся, в лучшем случае, 60 секунд, если вообще появляются. Я делаю серию снимков, и только один из них получается с пиковым цветом.

Я трачу много времени на поиск цветных вещей, на которые хочу направить камеру. Для этого требуется взгляд художника и терпение святого. Никакое количество оборудования или возни в фотошопе не может повторить это. Я трачу много времени на поиск вещей, которые выглядят дико.

Проводите столько же времени, как и я, в поисках отличных условий, и вы тоже найдете дикие цвета, которые менее опытные (или менее безумные) люди никогда не видели в природе. Вот как я создаю свои снимки: терпением, не техникой. Я получал эти безумные цвета еще до изобретения фотошопа.

Сила фотографии в наблюдении, не в применении технологий.

Любопытство, терпение и настойчивость

Я трачу много времени и сил на поиски времен и мест, в которых взрываются цвета. Требуется много планирования и терпения для того, чтобы дождаться, когда природа сделает свою работу. Подобно насекомому, одурманенному нектаром, я трачу силы на поиск диких цветов в природе.

Цвет – вот мой объект. Я не портретный, пейзажный, спортивный или архитектурный фотограф. Я фотограф цветов. Меня не волнует сам объект, если он восхитительно освещен или имеет насыщенные цвета. Почему я снимаю туалеты чаще деревьев? Просто: если они насыщенны и имеют интересную игру цветов, они становятся моими объектами.

Большинство людей никогда не видели цвета, которые я снимаю. Вот почему они думают, что мои снимки – подделка. Другие фотографы также часто получают подобные отзывы, поэтому в галерее Галена Ровелла выставлены оригиналы слайдов. Гален делал это задолго до выхода фотошопа.

Величественный свет длится не более 60 секунд в день, если вообще случается. Если он приходит, то обычно в 15-минутном отрезке до или после заката или рассвета.

Он не приходит в дневное время. Он приходит на закате и рассвете. Мы называем это «волшебным часом».

Большинство людей спит на рассвете. Они теряют половину потенциальных снимков. Мне приходится вставать в 3 утра, выходить из дома в 3:30, прибывать на место в 4:30, готовиться к съемке к 5, и ждать рассчитанного рассвета до 6 утра. Я сумасшедший. А вы?

Закаты столь же сложны. Большинство людей ужинает, когда я снимаю. Мне приходится коверкать мое расписание, и расписание нормальных людей, с которыми я путешествую, чтобы поймать закат. Фотографы ужинают в 16:00 чтобы снимать в 18:00.

Даже фотографы сами себя обманывают. Мы снимали на закате, и я думал, что случится что-то интересное. Остальные из моей группы отправились ужинать, а я остался в темноте. Я сделал этот снимок, один из моих любимых, когда они ужинали.

Если вы спите на рассвете и ужинаете на закате, вы пропустите тот единственный свет, который показывает вещи такими, какими я, как и многие другие, люблю их видеть.

 

Настойчивость

Эти цвета не случаются каждый день. Они могут случиться раз в месяц, раз в десятилетие, или раз в жизни. На этом снимке запечатлено оранжевое небо, случившееся через 20 минут после заката из-за выброса пепла в атмосферу вулканом Пинатубо в 1991.  На этом снимке небо стало пурпурным по той же причине. Эта цветастая природная катастрофа не повторилась.

В 9 случаях из 10 закат получается пустым и скучным. Пока все ужинают, я жду заката, надеясь на отличный свет, и обычно не получаю ничего. Вот почему требуется терпение.

Вы не можете предсказать природу даже на 5 минут вперед. Я могу попробовать, но никогда не знаю, что случится. Мне приходится быть на месте, готовым к съемке, каждый раз. Иногда то, что мне кажется пустым, взрывается цветами, и иногда то, что я ожидаю, будет потрясающим, просто не случается. Природа изменяется каждый миг.

Вы не можете ждать, что Бог создаст для вас изумительные цвета именно в тот день, когда вы выбрались отдохнуть в Йосемите. Вы должны ждать их каждый день.

Вам не надо быть в Йосемите: большинство моих снимков сделаны в моем районе. Все дело в свете и цветах, а не в объекте. Ансель просто жил в Йосемите и ждал штормов. Дело не в Йосемите; дело в том, что он был там каждый день.

Майкл Фатали называет это «ожиданием света», что он делает для каждого снимка. Иногда ему приходится ждать правильного света месяцами. Кликните на изображения в его портфолио и почитайте полевые заметки.

Предсказать время прихода рассвета и заката легко. Любой GPS за $75 сделает это для вас в любой точке Земли. Множество сайтов, например US Naval Observatory может предоставить вам эти данные, в зависимости от желаемого места. Они предсказывают закаты и рассветы в рамках виртуального горизонта, игнорируя горы и строения.

 

Ночь

Простой способ получить дикие цвета – снимать ночью.

Наши глаза гораздо менее чувствительны к цвету в темноте. Цифровые камеры и пленка остаются столь же чувствительны. Поэтому снимки, сделанные ночью, могут иметь более насыщенные цвета, чем мы их видели. Поэтому легко получать дикие цвета.

Снимайте до того, как небо станет абсолютно темным, примерно через полчаса после заката, чтобы получить небо вместо черноты. Ночное небо приобретает забавные цвета благодаря уличному освещению. Для лучших результатов снимайте, когда небо еще хоть немного светлое.

Снимайте любое неоновое или искусственное освещение. Искусственное освещение, будь то источник света, или отражающий его объект, добавляет диких цветов. Каждый вид света, ртутный, натриевый, флуоресцентный, вольфрамовый, выдает разные дикие цвета на снимках. Я использую это к собственной пользе.

Подсказка:

Натриевый: выглядит желтым или оранжевым для нас. На фотографиях получается золотым, оранжевым или желтым.

Вольфрамовый: выглядит белым для нас. Получается оранжевым на снимках, если вы не выставите соответствующий ББ, или используете соответствующую пленку или фильтр 80A.

Ртутный: выглядит сине-белым для нас. Получается зеленым на снимках.

Флуоресцентный: выглядит для нас белым. На снимках получается зеленым.

 

Из дня в ночь

Существует идеальный момент, длящийся примерно минуту, когда небо и земля имеют правильный баланс, когда день превращается в ночь. Практикуясь, вы узнаете, какие условия получаются лучше всего.

В качестве упражнения снимайте пейзаж каждую минуту во время заката и после него. Вы будете шокированы тем, как все менялось, и как изображения становились сильнее. Вы не можете видеть этого во время съемки, поэтому так важно выполнить это упражнение.

Снимайте пейзаж с заката (или до его начала) до наступления полной темноты, что случится примерно через час после заката. Попробуйте снять сам закат. Закаты меняются каждую секунду. Внимательно следите!

 

Расписание

До рассвета: обычно мне приходится вставать задолго до рассвета. Это позволяет мне добраться до места. Я все еще сыт с ужина.

Рассветснимаю.

8 утразавтракаю после возвращения. Принимаю душ. Если я устал от бодрствования с 3 утра, сплю.

День: ищу новые места, бездельничаю

После полудня: обедаю и/или ужинаю

Закат: снимаю.

После заката: поздний ужин.

После ужина: душ и ранний сон. Так я смогу проснуться задолго до рассвета, умытый и сытый.

 

Техника

Это простая часть. 90% моей работы заключается в том, чтобы быть в правильном месте в правильное время. Если вы на месте, технические вопросы – не проблема: просто снимайте. Если я на месте, я просто делаю множество снимков и выбираю лучшие из них потом. Никогда не знаешь, улучшится ли свет, или убьет все снимки.

Если вы опоздали на 5 минут к рассвету, никакой фотошоп не сделает ваш снимок подобным тому, который сделал тот парень, который проснулся вовремя.

Съемка – цифровые камеры

Я настраиваю насыщенность на камере для правильного отображения, обычно «в плюс» на зеркалках.

Сложность в работе с цифровыми камерами заключается в экспозиции. Даже малейшая переэкспозиция разрушает насыщенность.

Лучший способ определить правильность экспозиции – взглянуть на картинку на экране камеры. Игнорируйте одноканальные гистограммы. Убедитесь, что ваш красный – красный, что он не начал проваливаться в желтый, оранжевый или розовый. Если вам нужно осветлить картинку – сделайте это позже в фотошопе. Если вы потеряете света, их уже не вернуть.

Можно недоэкспонировать и осветлить позже.

Бессмысленно пытаться восстановить переэкспонированное изображение. В цифре нет световой широты. Если вы выбьете ее (хе-хе), вам придется рисовать цвета в светах. Настройки теней и светов в фотошопе – самый практичный способ вернуть выбитые света, но они не вернут вам потерянный цвет.

Гистограммы бессмысленны, если они не показывают отдельные кривые для красного, зеленого и синего. Одноканальные гистограммы еще хуже, потому что они будут показывать правильную экспозицию, даже если насыщенные цвета переэкспонированы!

Насыщенность, исходя из определения, определяется тремя разными параметрами каналов RGB. Чем выше насыщенность, тем больше разница. Одноканальные гистограммы обычно показывают только зеленый канал, игнорируя красный и синий! Я люблю насыщенный красный и желтый, а гистограммы в моих D1X, D70 и D100 слепы к насыщенности красного канала! Ваша гистограмма может говорить, что все ОК, когда красный полностью выбит. Выбивание красного канала и снижает насыщенность и сдвигает цвет! Лучше смотрите на саму картинку на LCD.

Если камера может показывать полноканальные гистограммы, я смотрю на них. Убедитесь, что ни один из графиков не выходит за правую сторону гистограммы. Не беспокойтесь, если один из графиков ниже другого. Это хорошо, ведь у вас есть насыщенность!

 

Съемка - пленка

Я предпочитаю вид профессиональной слайдовой пленки Fuji Velvia 50 другим пленкам, включая новую Velvia 100. Выбирайте пленку, на которой все получается так, как хочется вам. Если вы хотите получать сильные цвета, бьющие в голову, используйте Velvia 50.

 

Печать

Я сканирую пленку. Я печатаю изображения с пленки и с цифровых камер одним способом.

Я пользуюсь самой глянцевой бумагой, которую могу достать. Глянцевые отпечатки сохраняют сочность цвета. Матовые отпечатки теряют цвет. Я предпочитаю бумагу Fuji бумаге Kodak, и предпочитаю Fuji Super Gloss другим бумагам от Fuji. Она всегда выглядит так, будто все еще влажная.

Струйные принтеры устарели в 2003. Современные принтеры не справляются с задачей, потому что глянцевость их отпечатков варьируется от светлого к темному! Посмотрите на струйный отпечаток под углом, и вы увидите, как изменяется глянцевость.

Слайд или светящийся цветом монитор могут быть более сочными, чем отпечаток.

Художники заставляют свои инструменты делать необходимое для получения картины. Художник направляет свои усилия на создание нужного с тем, что у него или у нее есть. Фотограф-любитель часто думает, что ограничен своим инструментом. Он не понимает, что это его работа – взять в руки управление инструментом и заставить его делать необходимое, никак не иначе.

 

Итог

Получение отличного цвета на 90% состоит из того, чтобы быть в нужном месте в нужное время. Если вы не видите отличные цвета во время съемки, никакой фотошоп не исправит снимок. Выкручивание контраста и насыщенности в фотошопе сделает картину более сочной, но не заставит плохой снимок петь. Вам надо идти и искать цвет.