Линия

После контраста и тона, которые задают общее настроение картины, мы приходим к линии, являющейся, возможно, сильнейшим элементом композиции. Линии чрезвычайно привлекательны для глаза, это открыли художники времен Ренессанса, которыми была впервые использована перспектива. Было замечено, что глаз следует по всей линии перспективы, не отклоняясь от нее. У него нет выбора! Глаз будет следовать по линии от ее начала до конца, если линия не будет слишком извилистой.  

Примечание: когда средне-серый начинает светиться подобно средне-серебряному, фотограф на самом деле получил что-то экстраординарное.

 

Диагональные линии обладают сильнейшим композиционным эффектом благодаря их внутренней нестабильности. Они создают напряжение. Они не стабилизированы в вертикальной или горизонтальной позиции. Эффект падения, который создают диагональные линии, придает им сильную динамику. И вертикальные, и горизонтальные линии имеют меньшую динамику, но создают возвышенное ощущение постоянства или стабильности (или ощущение стазиса, если используются без вдохновения). Изогнутые линии также могут быть очень динамичными или расслабленными. Сжатые кривые привносят больше драматизма, чем широкие и размашистые.

Конечно же, эти тенденции необходимо рассматривать в сочетании с другими композиционными элементами. Доминирующие диагональные линии на отпечатке с низким контрастом могут казаться менее динамичными, чем горизонтальные или вертикальные линии на высококонтрастном отпечатке. Каждый элемент композиции, рассматриваемый в этой главе, должен восприниматься в контексте других (более об этом в конце главы), и обязательно в контексте самого объекта фотографии, если вы хотите, чтобы он имел смысл. Смысл понимания элементов композиции в их чистой абстрактной форме заключается в их применении к объекту съемки и усилении вашего заявления, которое вы пытаетесь передать через фотографию.

 

Это – мой первый снимок песчаного каньона. Я не воспринимал его как каньон, но видел пространство космоса. Центральное черное пятно (или, быть может, черная дыра?) окружена сжатыми яркими кривыми, которые тускнеют по мере удаления от центра. Глаз немедленно притягивается центром, благодаря его высокому контрасту, и затем уходит от него по спирали. Рис. 3-6. Круговая расщелина. Каньон антилопы.

Падший гигант создает сильное движение из нижнего левого угла в верхний правый, а ветки в углу отражают его. Если убрать секвойю, пейзаж останется грандиозным, но исчезнет динамика. Самая яркая часть картины, туман, выражен светлыми тонами; самая темная часть так же черна, как и чернота на рис. 3-6, при этом само изображение не является высококонтрастным, потому что пиковые тональности не соприкасаются. Большая часть картины заполнена средними тонами. Контраст определяется не диапазоном тональностей, но их расположением. Рис. 3-7. Упавшие секвойи.

Два примера помогут иллюстрировать сделанное заявление. Рис. 3-6 направляет взгляд к центру изображения, где контраст наиболее высок; где глубочайший черный контактирует с ярчайшим белым, и где наиболее сжаты кривые. Отсюда глаз уходит по спирали от высококонтрастных внутренних линий к внешним линиям с низким контрастом. Сочетание высокого контраста и изогнутых линий делает это изображение динамичным.

В Рис.3-7 доминирует сильная диагональ упавшего дерева и повторяющие ее ветки в правом нижнем углу, контрастирующие со стоящими позади деревьями. К данному изображению применимы стандартные ассоциации вертикальных и горизонтальных линий. Уберите диагональ, и фотография станет одной из множества фотографий туманного леса, сильной и устойчивой, но потеряет динамику.

В отпечатке представлен практически весь тональный диапазон, но нет высокого контраста. Стоящие деревья мягко затухают в тумане (светло-сером, не чисто-белом), светлые и средние серые тона заполняют картину – кроме верхней части упавшего дерева и веток под ним, которые выполнены темно-серыми и черными. Это привносит в картину объем и ощущение присутствия.

Имеют ли прямые и изогнутые линии тот же эмоциональный отклик, что и изломанные линии с резкими углами? Конечно, нет. Имеют ли извивающиеся кривые тот же отклик, что и прямые вертикальные линии? Снова, нет. Попробуйте поместить различные типы объектов в абстрактные линейные структуры для большего понимания того, как линии взаимодействуют с объектами.

Не существует определенного эмоционального отклика для каждого типа линий. Взаимодействуя с объектом и другими композиционными элементами, такими как контраст и тональность, линии могут помочь придать общее настроение фотографии. В портретной фотографии легкий поворот головы может превратить прямые и сильные линии лица в более мягкие и спокойные – и наоборот. Тщательный контроль света, его размещение, резкость или мягкость, могут еще больше развить этот эффект. Поэтому опытный портретный фотограф внимательно контролирует угол наклона головы по отношению к объективу, положение рук, одежду, размещение света и его тип, для лучшего выражения своих ощущений от изображаемого на портрете человека.

Следите за сильными линиями, выталкивающими взгляд за пределы фотографии, такими как линии перспективы. Так вы можете потерять внимание зрителя, поэтому внимательно контролируйте сильные линии.

С другой стороны, не перестарайтесь, прослеживая линии фотографии, которые почти незаметны. Если фотограф преувеличивает длительность линий, проходящих через несколько объектов, таких как деревья и их тени, фотография получается слабой. Прослеживание слабых линий фотографии аналогично поиску несуществующего в фотографии настроения: оно никогда не работает.

Следует отметить еще одну особенность линейной структуры: линия не обязательно должна быть непрерывной, такой как дерево на рис.3-7 или изгибающиеся линии на рис. 3-6. Некоторые линии могут состоять из последовательных форм, соотносящихся друг с другом. В таких случаях глаз сам создает невидимую линию. Иногда такие линии получаются очень увлекательными. Они также могут создавать проблемы. Например, последовательные формы могут не соотноситься друг с другом в изображении из-за разных цветов. Однако если они переведены в серые тона черно-белой фотографии, их соотношение усиливается. В некоторых случаях линия может принести существенную пользу композиции, но в других случаях линия может серьезно отвлечь зрителя от задумки фотографа.

В данном изображении доминирующей формой являются треугольники пирамид и дорожек. Эти формы также создают визуальный контрапункт классической архитектуре старого дворца. Отпечаток затонирован в коричневый для усиления закатного настроения (обратите внимание на заходящее солнце, видимое через стекло пирамиды). Рис. 3-8. Лувр на закате.